عندما تم عرض سلسلة المخرج باولو سورينتينو الناجحة بعنوان “The Young Pope” لأول مرة في عام 2016، استغرق الفاتيكان عامًا لمباركة تصويره المتخيل، لكن الأمر ليس كذلك بالنسبة لفيلم سورينتينو الأخير “Parthenope”، والذي نال استهجان مبكر من الكنيسة الكاثوليكية في إيطاليا.
“Parthenope” في صدارة شباك تذاكر الأفلام الإيطالية
يبدو أن هذا قد أثار الاهتمام بالفيلم، مما دفعه إلى صدارة شباك التذاكر هنا للأفلام الإيطالية منذ صدوره في دور العرض الشهر الماضي.
تدور أحداث الفيلم في نابولي، مسقط رأس سورينتينو، وهو عبارة عن تأمل غني بالجمال والحب والموت، مستوحى من الأسطورة اليونانية لحورية البحر بارثينوب، التي ألقت بنفسها في البحر بعد أن فشلت في إغراء أوديسيوس بأغنيتها. ترتبط مدينة بارثينوب ارتباطًا وثيقًا بمدينة نابولي، بحيث يُطلق على المدينة أحيانًا اسم “بارتينوبي” ويطلق على أهلها اسم “بارتينوبي” باللغة الإيطالية.
الفيلم لا يدور حول الكنيسة بأي حال من الأحوال، ولكن في نهاية الفيلم، هناك مشهد واحد من شأنه أن يجعل أي كاثوليكي يختنق. إنها تتضمن الكاردينال، بطل الرواية المغري بارثينوب، وتسييل دماء سان جينارو المعجزة المتكررة المزعومة التي تعتبر بقرة مقدسة للعديد من سكان نابولي.
مع اعترافه بأن تعليقاته لن تؤدي إلا إلى زيادة الدعاية للفيلم، قال دي جريجوريو لصحيفة كورييري ديلا سيرا إنه يعترض في المقام الأول على المعالجة “السطحية” التي قدمها الفيلم لأحد ألغاز نابولي الدائمة: كيف يسيل دم سان جينارو، أو لا يسيل.، في ثلاثة أيام محددة من كل عام.
وفقًا للأسطورة، فإن المعجزة المزعومة تذكرنا بثوران بركان جبل فيزوف عام 1631 عندما سائلت دماء سان جينارو وتوقفت الصهارة من البركان قبل دخول المدينة. غالبًا ما يتم استدعاء سان جينارو اليوم لحماية سكان نابولي، وتجذب الطقوس التي تتم ثلاث مرات سنويًا الآلاف من المصلين.
وقال دي جريجوريو لصحيفة كورييري: “بالطبع لم يكن سورينتينو ينوي عمل فيلم وثائقي أو تحليل متعمق وسوسيولوجي وتاريخي لنابولي، ولكن ببساطة تحليل جانبها الذي يشبه الحلم، لأن هذا هو كل ما في الأمر”.
وقال سورينتينو، الذي فاز بجائزة الأوسكار عن رسالته الغرامية إلى روما “الجمال العظيم” التي تشبه أسلوب فيليني، إن قصيدته لنابولي يجب أن تركز على بارثينوب والبحر والعلاقة المعقدة والمتناقضة في بعض الأحيان بينها وبين نابولي نفسها.
