الحفر على الخشب يصنع مطبوعات فنية بطبقات لونية وتقنيات يابانية
يقوم فن الحفر على الخشب على إعداد قالب يحمل تصميماً محفوراً، ثم نقل اللون منه إلى الورق بالضغط. ويمكن أن تتكون المطبوعة من لون واحد أو من طبقات لونية تُطبع باستخدام قوالب منفصلة.
ومن أشهر تقاليد هذه التقنية فن «موكوهانغا» الياباني، الذي ارتبط تاريخياً بمطبوعات «أوكييوإي». ووفقاً لمكتب الشؤون الصناعية والعمالية في حكومة طوكيو، تشارك في صنع المطبوعة التقليدية ثلاثة أدوار: الفنان الذي يرسم التصميم، والحفّار الذي ينقله إلى الخشب، والطبّاع الذي ينقل الألوان إلى الورق.
من الرسم إلى القالب الخشبي
في تقليد أوكييوإي، يرسم الفنان التصميم الأصلي على ورق ياباني رقيق يُعرف باسم «واشي». ويُلصق الرسم بالقالب الخشبي، الذي يُصنع عادةً من خشب الكرز، قبل أن يستخدم الحفّار سكيناً لنحت التصميم. وتتكرر عملية إعداد القالب لكل لون يراد طباعته.
وتعرض مادة عن تقنية موكوهانغا لدى متحف بيتي للتنوع الحيوي مثالاً معاصراً يبدأ بلوحة أو رسم ملون، ثم يفصل الفنان ألوان التصميم وينقل كل لون إلى قالب خشبي مستقل. وفي المثال المعروض، استُخدم خشب رقائقي ياباني يُسمى «شينا»، وأزيلت المساحات الزائدة بأدوات حفر مقعّرة.
كيف تُطبع الطبقات اللونية؟
تصف مادة المتحف استخدام علامات تُعرف باسم «كينتو» لمحاذاة الورق مع القوالب المتعاقبة. ويمكن نحت هذه العلامات على هوامش القالب أو إعدادها في إطار منفصل يلائم القوالب.
في المثال نفسه، تُستخدم أصباغ أو ألوان مائية مع معجون نشا الأرز، وتُوزّع على القالب بالفرش. ثم توضع ورقة طباعة مرطبة بمحاذاة العلامات، ويُضغط عليها بأداة يدوية تُسمى «بارين» لنقل اللون من الخشب إلى الورق. وتُطبع القوالب تباعاً لإضافة طبقات الألوان.
وتشير مادة المتحف إلى أن الصورة المطبوعة تظهر معكوسة بالنسبة إلى القالب، وأن الفنان قد يحتاج إلى عدة طبعات تجريبية. كما تؤثر خصائص مثل رطوبة المكان ونوع الورق وأداة الضغط وملمس الخشب في العملية.
محطات وأمثلة من اليابان
تذكر حكومة طوكيو أن الطباعة بالقوالب الخشبية انتشرت على نطاق عام في اليابان خلال فترة إيدو، بين عامي 1603 و1868، مع إنتاج الفنان هيشيكاوا مورونوبو مطبوعات أوكييوإي. وظهرت في البداية مطبوعات بسيطة من قالب واحد بالحبر الأسود، قبل تطور استخدام الألوان.
وفي عام 1765، طوّر سوزوكي هارونوبو مطبوعات «نيشيكيإي» متعددة الألوان، التي تجاوزت الطباعة بلونين أو ثلاثة إلى استخدام عشرة ألوان أو أكثر، بحسب حكومة طوكيو. ولاحقاً، قدّم فنانون منهم كاتسوشيكا هوكوساي وأوتاغاوا هيروشيغي مطبوعات للمناظر الطبيعية أظهرت إمكانات الألوان في هذه التقنية.
وتوضح حكومة طوكيو أن المطبوعات الإبداعية الحديثة التي ينفذ فيها شخص واحد جميع مراحل الإنتاج تختلف عن حرفة موكوهانغا التقليدية القائمة على تعاون الفنان والحفّار والطبّاع.
المصدر: وكالة ستيب الاخبارية