كيف يختلف الفيلم الوثائقي عن الفيلم الروائي المبني على أحداث حقيقية؟
قد يتناول الفيلم الوثائقي والفيلم الروائي المبني على أحداث حقيقية الشخص نفسه أو الواقعة ذاتها، لكنهما يختلفان في طريقة تقديمها. فالوثائقي يستند إلى واقع موجود خارج الفيلم، بينما يعيد العمل الروائي صياغة الأحداث في قالب درامي يتيح مساحة أكبر للتخييل.
الفيلم الوثائقي: الواقع من خلال رؤية صانعه
يعتمد الفيلم الوثائقي على أشخاص أو وقائع موجودة في العالم الحقيقي، لكنه ليس بالضرورة تسجيلاً محايداً لها. فاختيار ما تصوره الكاميرا، والأشخاص الذين يتابعهم الفيلم، والمقابلات والمشاهد التي تدخل في المونتاج، كلها قرارات تؤثر في القصة المعروضة.
وتتعدد أساليب الوثائقي، وفقاً للمجلس الوطني للسينما في كندا. فهناك الفيلم التفسيري الذي يقدم موضوعه عبر سرد يوجه المشاهد، والفيلم الرصدي الذي يتابع الأشخاص والأحداث دون الاعتماد على راوٍ بالطريقة نفسها. وقد انتقد بعض صناع الأفلام والجمهور الأسلوب التفسيري لأنه قد يقدم القضايا المعقدة من زاوية واحدة.
ومن أمثلة الأسلوب الرصدي فيلم Lonely Boy الصادر عام 1962، الذي يتابع المغني بول أنكا خلال جولاته وحفلاته، ويترك للمشاهد استخلاص انطباعاته عن عالم العروض. وهناك أيضاً أفلام تكشف حضور صانعها وآراءه أو عملية التصوير نفسها، مثل Stories We Tell للمخرجة سارة بولي، الصادر عام 2012.
الفيلم الروائي: أحداث حقيقية في بناء درامي
يستخدم الفيلم الروائي المبني على أحداث حقيقية الواقعة الفعلية أساساً لقصة مصاغة درامياً. وقد يتضمن مشاهد يؤديها ممثلون وحوارات مكتوبة، مع مساحة للحرية في تصوير التفاصيل. لذلك لا تعني عبارة «مبني على أحداث حقيقية» أن كل مشهد أو حوار ينقل ما حدث حرفياً.
ويشترك الشكلان في أدوات سينمائية مثل التصوير والمونتاج والصوت والموسيقى، كما يستطيع كل منهما تقديم وجهة نظر وإثارة تعاطف الجمهور. لكن استخدام هذه الأدوات لا يلغي الفرق بين عمل يتخذ الواقع مادته، وآخر يعيد تقديمه ضمن قصة درامية.
الدراما الوثائقية والمنطقة المشتركة
تقع الدراما الوثائقية، أو «الدوكيودراما»، بين الوثائقي والدراما؛ فهي تعيد تمثيل أحداث فعلية وتسعى عادة إلى الالتزام بالوقائع التاريخية المعروفة، مع السماح بقدر من الحرية الدرامية في بعض التفاصيل، خصوصاً عند وجود فجوات في السجل التاريخي. وقد يستند الحوار إلى كلمات موثقة لأشخاص حقيقيين، وقد لا يفعل.
وتُميَّز الدراما الوثائقية عموماً من الفيلم الذي يكتفي بوصف نفسه بأنه مبني على أحداث حقيقية، إذ يشير الوصف الأخير إلى مساحة أوسع للمعالجة الدرامية. ومع ذلك، ليست الحدود بين الأشكال السينمائية ثابتة دائماً.
فوجود إعادة تمثيل لا يجعل الفيلم روائياً بالضرورة. ويقبل مهرجان صندانس، ضمن فئات أفلامه الوثائقية، أعمالاً تتضمن إعادة تمثيل أو تصويراً تخييلياً لأحداث فعلية، مع احتفاظه بقرار اختيار البرنامج الأنسب للفيلم المقبول. ومن أمثلة تداخل الأداء والشهادة فيلم The Act of Killing الصادر عام 2012، الذي يتضمن إعادة تمثيل يؤديها أشخاص شاركوا في مذابح سياسية.
محطات في تطور المعالجة الدرامية للواقع
في عام 1943، بدأ المنتج لويس دي روشيمون العمل في شركة «توينتيث سينتشري فوكس»، حيث نقل أسلوب نشرات الأخبار إلى أفلام تناولت أحداثاً حقيقية، في اتجاه عُرف لاحقاً باسم السينما شبه الوثائقية. ومن أمثلته فيلم He Walked by Night الصادر عام 1948 والمبني على قضية فعلية.
وفي النصف الثاني من القرن العشرين برزت الدراما الوثائقية بوصفها فئة منفصلة، فيما اكتسب التصوير الرصدي الوثائقي حضوراً خلال الستينيات. وتعكس هذه المسارات تنوع الطرق التي استخدمها السينمائيون لتقديم الوقائع، بين متابعة ما يحدث وإعادة بنائه درامياً.
المصدر: وكالة ستيب الاخبارية